Die Edelnutte Yoani Sanchez und was sie vom vergleichsweise ehrenhaften Hurengewerbe unterscheidet

 

Die 36-​jährige Phi­lo­login Yoani Sán­chez aus Havanna ist die zen­trale Figur in »For­bidden Voices«.Foto: Cris­tian Eslava/​Flickr-​CC BY-​SA 2.0

In der renom­mierten, rechts­bür­ger­li­chen Neuen Zür­cher Zei­tung und in diversen anderen Blät­tern schrieb der Film­kri­tiker Geri Krebs am 8. Mai 2012: »Am Anfang stehen mar­ker­schüt­ternde Schreie von Yoani Sán­chez. Die kuba­ni­sche Blog­gerin wehrte sich im Februar 2010 gegen eine über­fall­ar­tige Ver­haf­tung durch Geheim­po­li­zisten, und der cou­ra­gierten Frau gelang in jenem kri­ti­schen Moment das Unmög­liche, näm­lich unbe­merkt die Auf­nah­me­taste ihres Handys zu betä­tigen. Die häß­liche Fratze des all­ge­gen­wär­tigen Repres­si­ons­ap­pa­rates im Reich der Brüder Castro, die in gewissen Kreisen immer noch ein Rest-​Prestige genießen (›Immerhin hat Kuba ein kos­ten­loses Gesund­heits– und Schul­system für alle‹), könnte kaum ein­drück­li­cher gezeigt werden als mit dieser dras­ti­schen Eingangssequenz.«  

Gezeigt? Gemeint ist der am 10. Mai in der Schweiz offi­ziell ange­lau­fene Film »For­bidden Voices« von Bar­bara Miller. In dem Streifen ist zu sehen, wie Yoani Sán­chez auf einen Bild­schirm blickt. Dazu wird ihr Geschrei abge­spielt. Zu sehen ist nichts von Gewalt.

Der Vor­fall soll sich also im Februar 2010 ereignet haben. Miller gibt an, fünf Jahre an ihrem Film gear­beitet zu haben; sie faßte folg­lich min­des­tens drei Jahre vor dieser »dras­ti­schen Ein­gangs­se­quenz« den Beschluß, Sán­chez als Opfer einer Dik­tatur dar­zu­stellen.

Inter­es­santer ist, was im Film nicht gezeigt oder gesagt wird. Von der ein­gangs erwähnten »über­fall­ar­tigen Ver­haf­tung« ist rein gar nichts zu sehen. Eine Pres­se­kon­fe­renz, in wel­cher Yoani den her­bei­ge­eilten west­li­chen Jour­na­listen nicht die Spur einer Ver­let­zung zeigen konnte, und was etwa von der bri­ti­schen BBC oder dem US-​Nachrichtensender CNN ent­spre­chend kom­men­tiert wurde, bleibt uner­wähnt.

Die gröbste Aus­las­sung ist aber: Im Film wird eine rüh­rende Fami­li­en­idylle mit kuba­ni­schem Mann und Bub gepflegt. Kein Wort davon, daß Yoani San­chez nach der Heirat mit einem Deut­schen im August 2002 in die Schweiz emi­grierte und zwei Jahre dort lebte, um dann wei­nend bei der Ein­wan­de­rungs­be­hörde in Kuba um eine Aus­nah­me­ge­neh­mi­gung zu bitten, damit ihr Aus­wan­de­rungs­status auf­ge­hoben wurde und sie nach Kuba zurück­kehren konnte. Es besteht des­halb der drin­gende Ver­dacht, daß sie in ihrer Schweizer Zeit zu dem auf­ge­baut wurde, was jetzt als »mutige Cyber­dis­si­dentin« daher­kommt; unter­stützt von einem Klüngel spa­ni­scher, deut­scher, Schweizer und anderer Jour­na­listen.

Yoani San­chez rühmt sich in dem Film, auf ihrer Inter­net­seite 14 Mil­lionen Zugriffe zu haben. Jedoch: Wie kann sie in Kuba im Internet surfen, wenn die west­liche Presse dau­ernd wie­der­holt, daß sie keinen Zugang dazu hat? Woher kommt das Geld, das es ihr erlaubt, einen Lebens­stil zu pflegen, den sich kaum eine andere Kuba­nerin erlauben kann, wenn sie offi­ziell über kei­nerlei Ein­kommen ver­fügt? Wieso genießt sie die beson­deren Dienste der Cronon AG, einer auf große Geschäfts­kunden spe­zia­li­sierten Tochter des deut­schen Internet-​Anbieters Strato, die für nor­male Nutzer nicht zugäng­lich ist?

Die Web­seite von Yoani Sán­chez ist extrem aus­ge­feilt, mit Links zu ihren Accounts bei Face­book und Twitter sowie Über­set­zungen in nicht weniger als 18 Spra­chen. Kaum eine andere Web­seite auf der Welt ver­fügt über eine solche Aus­wahl lin­gu­is­ti­scher Ver­sionen. Der Server, der den Blog von Sán­chez beher­bergt, weist eine Band­breite auf, die 160 mal höher ist als die, über die Kuba für alle seine Inter­net­nutzer ver­fügt. Wer ver­waltet diese Seiten? Wer bezahlt die Admi­nis­tra­toren? Wer bezahlt die Über­setzer, die täg­lich an der Seite von Sán­chez arbeiten? Und wer bezahlt das Hos­ting einer Seite mit mehr als 14 Mil­lionen Besu­chen im Monat?

»For­bidden Voices« geht auf keine ein­zige sol­cher Fragen ein. Der Film fährt per­ma­nent auf der Mit­leids­schiene, die Trä­nen­drüsen ahnungs­loser Kino­be­su­che­rinnen werden pau­senlos bemüht. Es werden exakt die drei Länder behan­delt, die seit Jahr und Tag im Visier der USA und der mit Washington ver­ban­delten »Reporter ohne Grenzen« stehen: Iran, China und Kuba. Kein Mit­leid für Blog­ge­rinnen in Ägypten, Mexiko oder Hon­duras, wo Jour­na­listen rei­hen­weise ermordet werden.

Der eigent­liche Skandal ist jedoch die Wer­bung für den Film. Sie findet nicht nur in rechts­bür­ger­li­chen Print– und Online­me­dien und in der »Tages­schau« des immerhin noch öffentlich-​rechtlichen Schweizer Fern­se­hens Platz, son­dern auch in der Gewerk­schafts­zei­tung Syn­dicom. Diese ver­tei­digte auf Nach­frage die Ver­öf­fent­li­chung der Lobes­hymnen, weil es sich dabei ja nur um eine Film­kritik, nicht aber um eine Aus­ein­an­der­set­zung mit Yoani Sán­chez gehan­delt habe. Doch der Autor dieser Kritik ist der­selbe Geri Krebs, der auch die ein­gangs zitierten Elogen in der NZZ ver­faßt hat. Und eben­dieser Geri Krebs selbst taucht auch im Abspann des Films auf. Er bediente also offen­sicht­lich all diese Medien mit Film­kri­tiken zu einem Film, bei dessen Ent­ste­hung er selbst eine Rolle gespielt hat, ohne diese dabei offenzulegen.